[ 本片背景 ]
     中國改革開放30年的歷史，也是中國人口大遷徙的歷史。大遷徙中絕大多數是農村人口向城市的遷徙，由經濟欠發達地區到經濟發達地區就業，這幾乎是中國歷史上最大的一次人口遷徙，據統計外出打工的農民人數有兩億之多。
     農民們離別親人，告別故土到城市打工，可以說是迫于生計，也可以說是為了改變家庭的命運，是為了孩子將來能比自己過得好。城市因他們的參與和貢獻，加速了發展的步伐；鄉村卻由于青壯年的離開，變得有些空蕩和寂寥……空蕩蕩的房子里只有兒童和老人留守，據統計留守兒童的數字是6400萬，而這幾乎成了現在中國鄉村的一道獨特的“風景”。
     在外打工的村民大都渴望能回到家鄉，在家鄉這片土地上發展，哪怕掙的錢少一點，但不再“骨肉分離”！中國人濃濃的鄉情鄉愁都都蘊含其中。
     作為影視工作者，身上肩負著社會責任，應該關注社會、關注民生、關心百姓的心聲并有所擔當。留守兒童和他們家庭的命運，在相當長的一個時期都令世界矚目——為中國農民畫像，為中國農民立言，為應該引起全社會關注的幾千萬留守兒童立言。

[ 本片敘事與美學追求 ]
     農業農情、鄉村留守兒童留守老人、城市打工父母的生存狀況是本片的三條敘事線，三條敘事線相互交織。該片在保持比較純粹的紀實風格中運用了白描與素描相結合的創作手法，即達到了寫實與寫意的相互交融。在片子的結構設置上，是依據人物驅動、情節驅動和問題驅動的混合驅動形式來完成敘事的。蘊含的深層的矛盾沖突是社會性的、普遍性的。而不時外在的，要著力彰顯的。是娓娓道來、潤物細無聲的風格，不是戲劇性尖銳化的矛盾沖突的疊加。注重內在蘊含的沖突與張力，彰顯人性的力量和情感的真摯。
     該片導演韓君倩同時兼任該片的攝影和剪輯，真正實現了一次完整意義上的“攝影機自來水筆”式的寫作。該片是作者的又一次跟蹤拍攝，是一次直接電影和真實電影的實踐。

     一年一度都要上演的“回家過年”這一特有的中國春運景象拉開了《鄉愁》這一長篇人文紀錄片第一季的序幕。故事由民權縣花園鄉吳老家的村民吳海霞、周衛東夫婦和他們的三個孩子年三十的團圓徐徐展開。筆觸由點到面——由對主人公吳海霞一家的走近，到對春節期間吳老家村民群像和村莊面貌和風土人情的娓娓道來，在抗旱與打井、打工與留守、相聚與離別的縱橫交織的敘事中描繪吳老家這一方人的“過年”。

第一集 《回家過年》   （1月17日播出）
    一到臘月，又是春運高峰，分散在全國各地的農民打工者紛紛回家過年，與兒女團聚，見父老鄉親，這是中國千百年的傳統。年三十，攝制組走進了河南省民權縣花園鄉吳老家村……

第三集 《大小主人》   （1月24日播出）
    在周衛東和吳海霞夫婦外出打工的日子里，八歲的兒子因為缺少父母的呵護和管教，像個野孩子一樣無拘無束，但同時也變得自立擔當，一付小主人的模樣……

第五集 《鼓響春忙》   （1月31日播出）
    吳老家腰鼓隊的鑼鼓在吳老家敲了起來，腰鼓隊是由留守的婦女和老人組成的。腰鼓響催春忙，吳老家村委在街上召開抗旱集資打井會議，村民都表現出了積極的打井愿望……

第七集 《農情綿綿》   （2月7日播出）
    一大早吳海霞就把早飯送到地頭，給寒冷中澆了一夜地的家人吃。趁著有家人幫忙，不等水在地里滲一滲，海霞就開始撒化肥了。旱情嚴重，打井隊如期進村了……